우리나라의 근대희곡이 1910년대부터 무대화된 이래 많은 극작가들이 출현하였다. 본서는 우리의 근대 희곡 및 극작가의 실상과 세계관, 업적 등을 종합적으로 살펴볼 수 있는 기본적인 분석 및 연구서로서 근대의 대표적 극작가인 김우진 유치진 채만식 송영 함세덕에 관한 저자의 논문을 엮은 것이다. 먼저 대표적 극작가인 김우진에 관한 동경유학기 체험과 문학사상의 본질을 그의 일기와 작품을 통해서 살펴봄으로써 그가 근대 작가와 비평가로서 성장하게 된 배경 및 근대극 수립에 관한 당대의 현실적 모색이 훗날 극예술연구회에 의해 성취되기 시작한 경위를 자세히 밝히고 있다. 다음, 한국 근현대연극사에서 다방면에 걸쳐 괄목할 만한 업적을 남긴 유치진에 대해서도 그의 일본체험과 예술활동과 작품을 분석하고 있다. 특히 그의 작품 〈소〉와 사카나카의 〈말〉을 대비 고찰함으로써 두 작품의 동일성과 유사성을 확인할 수 있게 하고 있다. 우리들에게 소설가로서 잘 알려진 식민지시대의 대표적인 리얼리스트인 채만식에 대해서는 그의 극작을 4가지 양상으로 대별하여 고찰하고 있다. 또 이 나라 역사의 변천과 더불어 옷을 갈아 입은 송영의 작품을 검토하고 그의 희극적 언어에 대한 실험성에 대해 주목하고 있다. 35세로 요절한 극작가요, 월북작가인 함세덕의 성장환경과 시대이념 및 작품활동을 고찰하고 그의 작품이 갖고 있는 탁월한 연극성에 대해 논하고 있다.
머리말
김우진의 동경유학기 체험과 문학사상
1 동경유학
2 문예적 체험
3 근대의식의 자각
4 계급문학 인식과 춘원 비판
5 생명력 문학사상
6 결어
김우진의 문예비평론
1 문학비평 활동
2 연극비평 활동
3 생명력의 발견
4 결어
유치진의 일본체험과 예술활동
1 동경유학
2 민중예술 인식
3 행장극장의 모색
4 초기 극연활동
5 재 도일체험
6 일본연극의 영향
7 극연의 방향 전환
8 결어
유치진의 〈토막〉·〈소〉이본 고찰
1 이본 연구의 중요성과 의의
2 〈토막〉의 극적 전개
3 〈토막〉의 이본
4 〈소〉의 극적 전개
5 〈소〉의 이본
6 결론
유치진의 〈소〉와 사카나카의 〈말〉 대비 고찰
1 대비의 필요성
2 두 작품의 판본
3 두 작품의 극적 전개
4 구조 대비
5 영향관계
채만식의 현실인식과 대응방법
1 농촌현실의 극화
2 사회주의 수용
3 익살과 풍자
4 고전의 현대화
5 성과와 의의
송영의 희극적 관점과 언어감각
1〈호신술〉
2〈신임이사장〉·〈황금산〉
3〈윤씨일가〉
4 카프 이후의 극작 활동
5 결어
함세덕 리얼리즘의 변모양상
1 도전과 좌절
2 작가의 환경
3 모방과 창조
4 친일적 활동
5 대표작〈동승〉
